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麥浚龍出道的時候是個歌手，當然他現在還是一個歌手，只不過他多了一個身分，-個人風格獨特的導演。自2013年執導的電影《殭屍》大獲好評以後，他讓電影圈看到了一個新晉導演的才華，他憑藉《殭屍》獲得了金像獎和金馬獎的最佳新晉導演的陰道球提名。
根據網易娛樂報導，時隔4年，麥浚龍帶著自己籌備多時的第二部作品《風林火山》歸來，此前《風林火山》的劇情和陣容都相對保密。前日，麥浚龍攜一眾主演出席新聞發布會的時候才對外公開。令大家驚訝的是，他竟然請來了金城武、梁家輝、劉青雲、古天樂、高圓圓等人。這些娛樂圈的「老前輩」談起麥浚龍，都直誇這個小夥子「有想法」。近年產量不高的金城武，看了劇本以後就答應和麥浚龍在東京見面了，「影帝」劉青雲還吐槽，為了實現導演的想法，他被虐得不輕。
金城武。
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麥浚龍：我發劇本大綱過去，他就答應了
金城武已經有多年沒有接演過警匪片，外界也知道他大多只出演相熟導演的作品。麥浚龍是電影圈的新人，此前只執導過一部電影，為何他能夠成功「撬動」金城武出山？麥浚龍笑著說：「我就是發了劇本大綱過去，然後他就答應了，我們在東京第一次見面，聊了很久。」據悉，金城武此次在片中飾演一個大財團的繼承人，希望洗清家族不光彩的黑歷史。和金城武合作，麥浚龍透露對方對劇本要求嚴格，「他看了劇本以後會問很多問題，我覺得這是好的，說明他很在乎，他對每一句對白都會考究，所以和他合作我覺得注意力要很集中，他需要每一個東西都有邏輯」。
麥浚龍除了是導演，還是《風林火山》的編劇。他透露，自己拍完《殭屍》之後，就著手在寫《風林火山》的劇本，在這部新電影裡，他重塑了一個世界觀。這個新的「世界」裡，香港會下雪，此前麥浚龍在香港銅鑼灣封路，製造了一場「下雪後的香港」。他還說，他的劇本更加注重塑造人物，「我一定是從角色出發的，電影裡面有20多個人物，每一個人都背負著不同的過去，劇本寫完以後，像一本小說，我希望演員能夠演活這些角色，他們的每一個動作，都不是演員自己，而是角色」。
新人導演要求「真實」
劉青雲：導演要我親身演翻車戲
「風林火山」源於《孫子兵法》，主演劉青雲最初加盟這部戲的時候以為這是一部古裝片。事實上，他在片中飾演一位警察。不過，他在發布會現場賣關子，透露這個角色中包含著好人和壞人的兩面特性，他笑稱：「導演讓我表演出左眼看起來是好人，右眼看起來是壞人的感覺，很考驗演技。」對此，導演麥浚龍表示自己一直以來都很喜歡有矛盾情緒的角色，比如用善的表情做著壞事，或者用惡的方式行著善意。
演技上的考驗，難不倒劉青雲。但這個新晉導演對著這把年紀的大咖，絲毫沒有怯場手軟的意思。劉青雲透露：「他對每一個角色都很有看法，他會希望你跟著他的想法走，比如說動作戲，所以會有點難度。接下來我要拍一個空中翻車戲，一般來說不用真的翻，但他要我在車裡面。」
另外，這部戲主要是講述黑夜的故事，因此大部分場景需要在晚上拍攝，演員們的作息都顛倒黑白。麥浚龍說：「我們亞洲的天空，沒有全黑的時候，之前在威尼斯電影節做《殭屍》，我因為時差晚上睡不著，看到天空全是黑的，我覺得很奇怪，我生活了這麼多年的地方-香港，天很難全黑，所以我想寫沒有光的黑夜，人是怎麼生活的。」
梁家輝、高圓圓。
用粵語跟梁家輝飆戲
高圓圓：家輝哥什麼狀態都能拿出來
梁家輝此次飾演一位為警隊服務的心理專家，他透露，這個人背後有著非常沉重的故事，他與高圓圓在片中是亦師亦友亦敵的微妙關係，高圓圓飾演的是他的心理醫生。發布會現場，梁家輝還回憶自己很久以前在一次慈善拍賣會上第一次見到高圓圓的時候「不敢直視」，更讚美高圓圓這次在片中的表演讓自己「很投入」。
據悉，高圓圓此次在片中全程用廣東話演戲，談及和梁家輝的合作，高圓圓說：「家輝哥真的很nice（友善），我進組之前導演有問我和家輝哥認不認識，我說我們見過面，他很溫暖，導演說是，每個人都是這麼說家輝哥的。」在這部電影裡，高圓圓也領略到了梁家輝的好演技，「因為對面是家輝哥，演的時候會有我想不到的東西出來，就是所謂的火花。同樣一場戲，家輝哥什麼狀態都能拿出來，這一個方向也能演出來，換一個方向也可以。」
梁家輝說：「導演說我們的戲是比較憂鬱的，但是我可以用搞笑的方向演給他看，他也忍不住（笑）。這部劇導演把我帶到了另一個國度裡面，讓我退休以前能享受這樣的電影，我很感動。」當高圓圓聽見「退休」一詞感到驚訝時，梁家輝解釋，「我沒說什麼時候退休，我還沒賺夠錢呢。」
※本文轉載自花生網
近日，中國大陸首部公映的「慰安婦」題材紀錄電影《二十二》在北美、澳洲、紐西蘭上映，並廣受外媒好評。影片沒有解說，沒有歷史畫面，沒有煽情的音樂，以白描的手法向觀眾訴說，吸引眾多當地觀眾走入影院。
根據台灣網報導，《華盛頓郵報》稱：「導演郭柯採用了一種沉靜而審慎的表現手法，是出於對倖存者和她們過往經歷的尊重。」《洛杉磯時報》稱：「這部紀錄片中沒有炫技，導演只是一個接一個地講述了這些女性的生活，緩慢而悲傷。這不是一部輕鬆的電影，也不應該是。」
《二十二》以2014年中國大陸倖存的22位「慰安婦」的遭遇為大背景，以老人和長期關心她們的志願人員的口述，串聯展現出她們的生活狀況。
一張張皺紋密布的臉龐、一個個孤獨寂寥的背影、一聲聲直擊心靈的訴說......在靜靜的、甚至有些斷斷續續的講述中，處處彰顯出人性的堅韌和藝術的張力。
靜默也是一種力量，螢幕上不斷出現的白框在默默告訴觀眾，在電影拍攝過程中，不斷有老人離世。
導演郭柯說：「相處時間長了就會發現，這些老人把苦難深深地埋藏在心底，她們在生活中都非常積極，非常堅強。」2012年拍攝了短片《三十二》後僅僅過了一年，就有10位老人相繼離世。為了盡可能地留住這段歷史，郭柯開始了紀錄片《二十二》的製作。「這些老人不僅是特殊群體，她們的影像更具有珍貴的史料價值，應該站在她們的角度，把她們生活中最真實的一面而非僅僅她們的痛楚呈現出來，展現給世人並永久保存。」
100分鐘的片子，平靜卻凝重。這些老奶奶們韶華已逝，有人兒孫滿堂，有人晚景淒涼，但歲月無法抹去她們心中揮之不去的陰影。沒有煽情的解說，沒有設計的衝突，透過鏡頭甚至能感受到導演對這些受害者苦難過往展現方式的克制與隱忍。
澳洲著名影評人理查德評論說，至少有20萬中國大陸婦女在二戰中淪為日軍的性奴隸，影片《二十二》以謹慎和克制的態度，向世人展現了這些老人的生活狀況，「電影講述了她們每天的生活，傾聽她們談論過往的經歷和她們對包括痛苦和幸福的理解與看法。導演試圖追蹤、整理和保存那些既真實又高度個人化的歷史片段，同時又避免打擾她們的生活。」
「影片探討的話題十分重要，全球的觀眾都應該看一看。」負責《二十二》在北美發行的華獅電影發行公司首席運營官羅伯特表示，世界上還有很大一部分人，包括一些年輕人，都不太了解這段歷史，不太了解這些老人曾經的遭遇；電影《二十二》記錄下了這群為數不多的倖存者，讓她們的經歷不被歷史遺忘。
在《二十二》的觀眾中，年過七旬的盧伊娜是一位白人。她坦言，此前對「慰安婦」問題並不了解，甚至認為「慰安婦」一詞在英文翻譯中也容易造成誤解。看完《二十二》後，當得知「慰安婦」一詞是日本政府發明的，盧伊娜連著用三個「可怕」來形容日本軍國主義的這種暴行，「美國也參加了「二戰」，我們這代人對戰爭還有些記憶，「慰安婦」遭遇展現了戰爭的醜陋，不應該被忘記。」
沒有刻骨銘心的仇恨，沒有對戰爭的控訴，《二十二》以另一種方式告訴世界：還有這樣一群受害者存在，在等待或許等不來的道歉。
※本文轉載自花生網自慰器
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